Dopo la visione di Angeli e demoni viene da chiedersi il perché la Chiesa abbia tanto stigmatizzato la realizzazione di questo film ritenendolo addirittura diffamatorio nei suoi confronti. Infatti, il blockbuster diretto da Ron Howard tratta il confronto (e lo scontro) tra scienza e chiesa in termini quanto mai superficiali e innocui, come, del resto, già aveva fatto il libro di Dan Brown, che probabilmente nessun prelato ha letto.

Comunque, a parte ciò, va detto che Angeli e demoni è un routinario, onesto film di genere, anche se di dimensioni colossali – strepitose e ben congngnate le scene di massa - grazie a un budget stratosferico, gestito comunque con intelligenza da Howard. Il regista grazie al suo stile classico, evita ogni sovraccarico di effetti speciali e di virtuosismi in favore di una narrazione asciutta ed essenziale, dove è la scansione temporale, il count-down – sottolineato dalle didascalie e dalle musiche di Hans Zimmer – a farla da padrone.

Gli sceneggiatori David Koepp e Akiva Godsman tradiscono e semplificano in più parti il mediocrissimo best seller di Brown, pur conservandone ovviamente la linea narrativa principale. Vengono creati personaggi nuovi come Richter, il religiosissimo capo delle guardie svizzere; modificati altri – è il caso dello scienziato Vetra, che diventa un collega della deuteragonista Vittoria e non più il suo padre adottivo – e cancellati altri ancora: il direttore del CERN, che nel romanzo svolge un ruolo fondamentale, scompare nel film. Semplificazioni indispensabili data la necessità di condensare la mole del libro – seicento pagine – in poco più di due ore di pellicola.

Poco male. Questo lavoro, per così dire, di sintesi rende Angeli e demoni senza dubbio più godibile del Codice da Vinci, di cui al cinema è il sequel, mentre nell’opus di Brown è il prequel. Evita, infatti, l’eccessiva verbosità del predecessore, e ne guadagna in azione con l’eroe Robert Langdon che non perde tempo in chiacchiere e si impegna al massimo a stanare la congiura ordita dagli Illuminati. Il film si struttura così seconda una successione di scene madri ad alto tasso adrenalico, dominate dai quattro elementi naturali, cioè l’aria, l’acqua, la terra e il fuoco.

Certo se guardiamo l’insieme dell’opera, ci troviamo dinanzi ad una storiella esile, implausibile con numerose inconguenze, ma tutto sommato divertente. Soprattutto se si ha un’età (o un cervello) di dieci-quattordici anni.

Trani, Cinema Impero, 13 maggio 2009: proiezione delle ore 20.00

Angeli e Demoni è un film di Ron Howard del 2009, con Tom Hanks, Ayelet Zurer, Ewan McGregor, Stellan Skarsgård, David Pasquesi, Cosimo Fusco, Armin Mueller-Stahl, Carmen Argenziano, Ursula Brooks, Pierfrancesco Favino. Prodotto in USA. Durata: 140 minuti. Distribuito in Italia da Sony Pictures Releasing Italia a partire dal 13.05.2009.

Ha tutta l’aria della boutade questo retroscena riferito oggi da Giovanna Grassi sulle pagine del «Corriere della sera», che parla di un contenzioso tra l’Academy e Daniele Piombi, le cui ripercussioni avrebbero determinato l’esclusione del film Gomorra dalle nominations. Però un fatto è certo: i criteri di selezione dei film – soprattutto per la categoria del miglior film straniero – sono poco chiari, tanto che non si conoscono neppure i dati precisi delle votazioni dei giurati. Comunque, Oscar o non Oscar, Gomorra è un film che resterà nella storia del cinema.

 LOS ANGELES – «Mi dispiace davvero – dice Forest Whitaker subito dopo la cerimonia delle nominations – che Gomorra non sia in gara per l’Italia. Non l’ho ancora visto, ma da mesi tutti mi dicono che è un grandissimo film e ho letto solo recensioni entusiastiche». Ad ascoltarlo, però, ci sono solo due giornalisti italiani, nessuno dei quali della Rai: l’Academy, infatti, ha escluso finora da tutti gli appuntamenti per l’Oscar la nostra televisione di Stato. Come mai? Non esiste una versione ufficiale, ma qui sanno tutti che c’è in ballo un contenzioso legale.

La storia comincia nel ‘91, quando i legali dell’Academy contestano alla Rai l’utilizzo della parola «Oscar» – marchio registrato – per la trasmissione concorrente dei Telegatti: «Premio regia televisiva – Oscar dell’anno», appunto. Il titolo era stato inventato nell’87 da Daniele Piombi e la Rai, valutando rischioso sfidare l’Academy, decise nel 2007 di togliere la parola «incriminata». L’anno scorso, però, è arrivata la contromossa del presentatore, che ha fatto causa all’Academy.

Apriti cielo! «Non è il caso», è stata così la risposta dell’Academy alla Rai che aveva chiesto di accreditare Vincenzo Mollica e altri giornalisti per questa edizione degli Oscar. Non sono stati ammessi neppure alla grande mostra dei disegni di Fellini, tanto che ieri – parafrasando il nostro grande regista e la sua «circumnavigazione del mistero dei sogni» – diceva: «I misteri dell’Academy, con tutti i sogni a essi collegati, di sicuro avrebbero trovato spiegazioni e precognizioni ironiche da parte di Fellini». E torniamo a Gomorra. Cos’è successo davvero al nostro film, che in America è piaciuto a tutti, ma proprio a tutti, eppure è rimasto a bocca asciutta? Vuoi vedere che c’entra l’ignaro Daniele Piombi? Non è strano che in tanti pensino a un boicottaggio (fors’anche inconscio) da parte dei votanti, tutti membri dell’Academy, considerata la vertenza in corso?. Sullo schermo di Gomorra si legge, a inizio film: «Rai presenta» e la Rai è una «nemica». L’illazione non fa onore né piacere all’Academy, che rivendica il diritto dei giurati alle loro scelte, ma il sospetto resta.

E’ passato un anno dalla morte di Heath Ledger. In attesa del Dottor Parnassus di Terry Gilliam, suo ultimo film, ricordiamolo con questa foto, che immortala la sua più grande interpretazione.